Fiche de synthèse sur
l’expositions temporaire Les Collections en piste!
Alors que la Biennale des arts du cirque (BIAC) bat son plein à Marseille, investissant notamment l’esplanade du J4, le MUCEM consacre un Temps fort à cette pratique spectaculaire. La présentation documentaire: Les Collections en piste! a retenu mon attention. En effet, à l’écart des chapiteaux et à contretemps des représentations, s’illustre la manière dont l’image animée peut conserver, transmettre ou activer la mémoire du spectacle vivant.
C’est aussi une occasion, dans l’APPIA, de réfléchir à un modèle de fiche documentaire sur les dispositifs d’exposition1.
INFORMATIONS DE BASE
Titre : Les collections en piste!
Sujet: Dans les dès les années 1950, Georges-Henri Rivière a créé une collection autour des arts du cirque au Musée des arts et traditions populaires. Elle devenue celle du Mucem en 2005. Cette présentation se pose en contrepoint à la Biennale internationale des arts du cirque à Marseille.
Dates : 22/01/2015 – 02/03/2015
Lieu : Mucem, J4, Forum
Commissariat : ? [inconnu]
Types de publics visés : tous publics
Documents d’accompagnement : [aucun]
Environnement numérique : page du site du Mucem (ici)
Manifestation corrélée: Le MUCEM fait son cirque!
NOTES DE VISITE
Date de visite : 15 février 2015
- Composants de l’exposition
Vraies choses : costumes de cirque ; maquettes de chapiteau
Substituts : iconographie; film
Outils de présentation : socles et mannequins (costumes); vitrines (maquettes); borne numérique (iconographie); écran (film)
Outils de signalisation: texte introductif général (extérieur de la cimaise côté Forum); texte introductif de précision (intérieur de la cimaise côté exposition); cartels documentaires des vraies choses
Environnement plastique : cimaises claires séparant l’exposition de l’espace de convivialité du Forum; petit canapé face à la borne numérique; grande banquette face à l’écran
- Présences des images animées
Borne numérique interactive présentant un feuilletage iconographique : les documents plats (dessins et photos notamment), qui nécessiteraient une exposition sous verre sont ainsi protégés et peuvent être présentés en plus grande quantité.

Montage audiovisuel diffusé sur grand écran : que se passe-t-il sous les chapiteaux? En contrepoint aux collections exposées qui renvoient elles-mêmes à la Biennale internationale des arts du cirque installée sur l’esplanade du J4, et plus largement à Marseille, un montage de captations des spectacles programmés avec indication de leurs date et lieu de présentation.
- Notes photographiques sur la scénographie
Entrée de l’exposition, au fond à droite on aperçoit le grand écran sur lequel passe le film :
Autre vue de l’entrée de l’exposition montrant divers types d’expôts. Une maquette sous vitrine et des costumes sur mannequins :
Dans le fond à droite, l’écran sur lequel passe le film :
Grande banquette permettant aux visiteurs de s’asseoir pour regarder le film. L’obscurité évite toute nuisance à la bonne visibilité du montage audiovisuel :
Sur la gauche en entrant, la borne numérique avec, là aussi, un canapé pour regarder assis le feuilletage d’images proposé :
La borne numérique vue de près. Un mobilier d’exposition de type pupitre interactif. Un message incite le visiteur à activer le défilement iconographique :
- les catégories descriptives sont inspirées notamment d’André Desvallées, “Cent quarante termes muséologiques ou petit glossaire de l’exposition”, Manuel de muséographie. Petit guide à l’usage des responsables de musée, Paris, Séguier : 205-251 [↩]
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Stéphanie-Emmanuelle Louis (22 février 2015). A l’écart des chapiteaux, Les Collections en piste! APPIA. Consulté le 7 février 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/ba5i