Charles Pathé et Ferdinand Zecca exposés par Henri Langlois

En lien avec la séance organisée à la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé, j’évoquerai brièvement la place donnée à Charles Pathé et Ferdinand Zecca dans les activités d’exposition de la Cinémathèque française.

  • La cinémathèque-musée du cinéma, espace de l’histoire et de la mémoire

Le 11 juin dernier, la sélection de films proposée s’inspirait d’un des programmes composés par Henri Langlois dans le cadre des programmations annuelles qui étaient données à la cinémathèque française-musée du cinéma dans les années 1950. En l’occurrence, le programme s’intitulait « Le cinéma français : Zecca et le réalisme ». Il fut, d’après la brochure-programme que nous avons consultée, donné le 8 mai 1951 lors de trois séances successives dans cette même soirée (à 18h30, 20h30 et 22h30), dans le cadre du cycle annuel « 50 ans de cinéma européen ». Ce programme se composait de 14 films et avoisinait les deux heures. Il s’agissait ainsi d’aborder la figure, mythique, de Langlois programmateur.[1]  

Il s’agira ici de resituer cette séance dans la série des manifestations autour de Charles Pathé et/ou Ferdinand Zecca organisées sous le mandat de Langlois à la Cinémathèque française.

Séance du 11 juin 2021 à la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé
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Programmer en ligne pendant le confinement: interview avec la Cinémathèque de Bretagne

Capture d'écran d'attente d'une séance de la Cinémathèque de Bretagne sur la plateforme la 25e heure

Dès les premiers jours du confinement de 2020, la Cinémathèque de Bretagne s’est distinguée par une importante mise en ligne de films issus de ses collections. Gaïd Pitrou, Directrice de la Cinémathèque de Bretagne depuis le 4 janvier 2021, a synthétisé pour nous les évolutions des propositions en ligne entre les différents confinements intervenus au cours des derniers mois et évoqué l’éventualité de pérenniser certaines de ces activités. Nous la remercions chaleureusement pour cette contribution, ainsi que les personnels et administrateurs/trices de la Cinémathèque de Bretagne qui ont participé à ce retour sur expérience.

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Programmer les films d’archives en L3-Cinéma, ou « La couleur dans les films-essais de la Deutsche Kinemathek »

Dans le cadre de cette série sur la programmation des films de patrimoine, j’ai le plaisir de partager ici un extrait du devoir de l’une des élèves de L3-Cinéma inscrite au cours d’histoire que j’ai donné cette année à l’Université Paris 8. Pour ce cours intitulé « A la découverte des archives du cinéma ! », l’exercice de validation consistait à sélectionner une institution patrimoniale parmi la liste des membres de la FIAF disposant d’une plateforme de films, puis, après avoir brièvement présenté l’histoire de cette institution, à composer un programme de 2 à 5 films issus de ses collections filmiques mises en ligne.

Suzanne Jacoulot a proposé la meilleure présentation de films et m’a autorisée à mettre en ligne cet extrait de son devoir.

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Communiquer avec les publics en temps de restrictions sanitaires: interview avec La Cinémathèque de Toulouse

Les séances en plein air de l’été 2020, de courtes retrouvailles de La Cinémathèque de Toulouse avec les spectateurs. Alejandra Fayad / La Cinémathèque de Toulouse.

Voici maintenant une année en France que nous vivons  au rythme des restrictions sanitaires. Les institutions culturelles ont été durement touchées par ces mesures. Elles se sont adaptées et ont parfois réinvesti leurs outils de communication numériques en direction de leurs publics. Observation à La Cinémathèque de Toulouse. Nous remercions chaleureusement pour leur collaboration à cette publication: Franck Loiret, Directeur délégué, et Clarisse Rapp, Coordinatrice et chargée des relations extérieures. Continuer la lecture de « Communiquer avec les publics en temps de restrictions sanitaires: interview avec La Cinémathèque de Toulouse »

When saying « those old movies » is not enough

This text is translated from « Cuando decir “esas películas viejas” es insuficiente » already published in Spanish on this blog. We warmly thank Itzíar Gómez Carrasco for helping with this translation.

Motivated by a feeling of surprise, my students were looking for words to express their opinion about a program of short films, that I had selected from different film archives as part of the FIAF Programming Game call.

These 35 students were part of the Found Footage Workshop that I teach at the recently inaugurated Pohualizcalli Community Film School in the Municipality of Iztapalapa, Mexico City. Their expectations for joining the workshop were to create audiovisual works using archive material, some as part of a documentary and others as part of the experimental found footage tradition. The students were aged between 24 and 65, and the vast majority of them had never experienced an invitation to watch one movie after another as part of something called a “program”, following an order that was outlined in a paragraph without anticipating what they were going to learn, feel or think.

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Cuando decir “esas películas viejas” es insuficiente

Alimentados por la sorpresa, mis estudiantes buscaban las palabras para expresar su opinión acerca de un programa de cortometrajes, que seleccioné provenientes de distintos archivos fílmicos como parte de la convocatoria FIAF Programming Game.

Capture d’écrand u site de la FIAF. 11 mars 2021

Estos 35 estudiantes forman parte del taller de cine de reempleo que imparto en la recién inaugurada Escuela de Cine Comunitario Pohualizcalli en la Alcaldía de Iztapalapa, Ciudad de México. Sus expectativas para unirse al taller son crear obras audiovisuales utilizando material de archivo, algunos de ellos como parte de un documental y otros siguiendo la tradición del found footage. Los alumnos tienen entre 24 y 65 años y la gran mayoría de ellos no había experimentado la invitación a mirar una película tras otra en algo llamado “programa” respondiendo a un orden que era esbozado en una párrafo pero que no les anticipa lo que iban a conocer, sentir o pensar. 

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Programming is a Serious Game !

En avril dernier, alors qu’un certain nombre de ses affiliés se voyaient contraints à la fermeture de leurs salles du fait de la pandémie de Covid-19, la FIAF a mis en ligne son FIAF Programming Game (FPG). Il faut cependant resituer cette publication dans une autre chronologie, interne à la fédération, puisque peu de temps auparavant une liste des collections en ligne des affiliés était venue enrichir les ressources en ligne de la Commission pour la programmation et l’accès aux collections/FIAF Programming and Access to Collections Commission (PACC). Quelques semaines avant également, s’était également tenue la 5e édition de la Winter School : événement de formation consacré à la programmation, créé en 2016.

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« A l’affiche! »: interview avec Morgane Spinec

Couverture du livre-poster publié à l’occasion de l’exposition « A l’affiche »

Alors que les restrictions sanitaires imposées par l’épidémie de Covid-19 ont conduit à la fermeture des expositions, l’une d’elles restaient néanmoins visible dans le déambulatoire du Haut de jardin de la Bibliothèque nationale de France. Morgane Spinec, commissaire de l’exposition « A l’affiche! » a accepté de répondre à nos questions sur cette exposition en temps de pandémie.

Gros plan sur l’agenda en ligne de la Bnf. Capture d’écran du 24/02/2021

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La célébration de l’art dramatique et du pouvoir des femmes : deux thématiques trouvées dans la programmation des films européens en Uruguay

Ce texte est basé sur la présentation « La programmation de films classiques en Amérique du sud à travers les échanges avec la Cinémathèque française ». Il vise à analyser la façon dont des films européens arrivés en Uruguay, à travers le réseau FIAF, ont été programmés par Cine Universitario, un des ciné-clubs les plus importants de Montevideo et un membre fondateur de la Cinémathèque uruguayenne. Cine Universitario a, en effet, créé cette cinémathèque en 1952 et elle a été acceptée comme membre correspondant de la FIAF cette même année au Congrès d’Amsterdam. En 1953, Cine Club del Uruguay, un autre ciné-club de même importance, a décidé de rejoindre le projet et, cette même année, la Cinémathèque uruguayenne a été acceptée comme membre à part entière de la FIAF au Congrès du Vence.  La Cinémathèque uruguayenne fournissait des films principalement pour les projections de ces deux ciné-clubs étant à l’origine de sa fondation. Cependant, elle organisait parfois aussi des projections indépendantes.[1] 

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Carte blanche à Beatriz Tadeo-Fuica

En lien avec la série d’articles autour de la Cinémathèque-Musée, il m’a semblé important de donner la parole à d’autres chercheurs ou chercheuses qui le souhaitaient: d’où cette carte blanche à Beatriz Tadeo-Fuica. Son texte, qui paraîtra dans un billet distinct et ultérieur à celui-ci, s’intitule « La célébration de l’art dramatique et du pouvoir des femmes : deux thématiques trouvées dans la programmation des films européens en Uruguay ». Il reprend une intervention donnée lors d’une journée d’étude que nous avons organisée conjointement en septembre 2019. Cette journée était consacrée aux pratiques de programmation dans les années 1950. Ici, grâce aux ressources du numériques Beatriz nous permet de tenter l’expérience (toujours imparfaite) d’une reconstitution de programme pour en évaluer les lignes directrices intellectuelles ou visuelles.

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Séquence 7: Langlois, rencontre avec un fantôme et son musée

Le 17 novembre 2020, j’ai eu l’honneur d’être invitée à présenter mon parcours de chercheuse auprès des étudiants de Master 1 de l’Université de Paris, dans le cadre du cours « Images de la recherche ». Avec leur enseignante, Marie Frappat, nous leur avons proposé un ensemble de documents à visionner en amont. Après quelques mots d’introduction générale par l’une et l’autre, discuter avec les étudiants sur les trois courts films proposés était une manière d’entrer de plain-pied dans le sujet de mes recherches sur la muséographie du cinéma et l’histoire culturelle de cette pratique patrimoniale et surtout d’aborder une question essentielle pour l’historien, celle des sources.

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A propos de «Cannes 1939, le festival n’aura pas lieu», film de Julien Ouguergouz

Ce documentaire sur le projet de création du festival international du film de Cannes en 1939 écrit par Julien Ouguergouz et Olivier Loubès, a été diffusé dans le cadre de l’émission « La case du siècle » sur France 5, le 12 mai 2019 (52 mn). 1

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  1. Fiche Inathèque : http://inatheque.ina.fr/doc/TV-RADIO/TV_6443815.001/cannes-1939-le-festival-n-aura-pas-lieu?rang=1 []